電子遊戲與藝術的關系
My Boyfriend Came Back From the War， 2016computer with projection by Olia Lialina （b.1971）
按照傳说，最先的棋般遊戲呈現在古中东地域，由某國的國王發現。不外，這可不是讓贵族的膏粱子弟们用来消遣的——那時，地皮歉收，比年饥馑，為了转移人民對饥饿感的注重力，棋般遊戲才應运而生。那時的棋盘由粗拙的木板制成，人们用两种分歧色彩的种子来举行對决。实践证实，這类法子十分見效，人们陷溺于此，都健忘用饭這回事了。厥後，即使没有了饥饿的困扰，棋般遊戲也照旧風行，這即是西洋雙陸棋的真相。
The Backga妹妹on Trio， 1754 （？）
Robert Edge Pine （c.1720/1730–1788） （attributed to）
在16-17世纪，绘画中呈現了不少刻画下棋场景的作品。此中，有一些偏重表示了對战两邊的优雅和伶俐，如埃奇·派恩（Edge Pine）暮年的作品《西洋雙陸棋三人组》（The Backga妹妹on Trio）——但在更多的作品中，下棋被表示為农夫打赌的东西。此类作品的排场大多粗鄙，好比奥斯塔德（Ostade）的《有西洋雙陸棋的酒馆》（Tavern with Tric-Trac of Backga妹妹on）。這类桌遊勾當，常常陪伴着酗酒、斗殴乃至**美國黑清水溝,金,*。
Adriaen van Ostade （1610–1685）
Hereford Chess Club， 1815
Thomas Leeming （1788–1822）
18世纪後期到19世纪，绘画中的雙陸棋逐步被國际象棋所代替。國际象棋在呈現伊始就起頭频仍地見诸于画作當中。不管是利明（Leeming）的作品《赫里福德國际象棋俱樂部》（Hereford Chess Club）中享受角逐的棋手，仍是丹尼尔（Daniel）的作品《國际象棋手》（Chess Players）中眉頭紧锁的棋手，都是這类文娱新風俗的介入者。新的遊戲再也不呈現于低俗的场景中，不外，也有個例——好比在一個無名苏格兰画家的作品中，仿照照旧呈現了半露酥胸的女性。
William Daniels （1813–1880）
Chess Players， c.1820
British （Scottish） School
下棋是一种社交手腕，這一點，杜尚最清晰不外了。作為一位闻名的國际象棋快樂喜爱者，他画過象棋（《象棋手》The Chess Game ）、玩過象棋也写過象棋。他認為：“象棋具备可塑性。你构建它。玩象棋的人构建标致的问题，而這类问题是頭和手配合缔造的。”
The Chess Game， 1910
Marcel Duchamp， American （born France）， 1887 - 1968
20世纪的藝術家们也對遊戲的可塑性举行了摸索，最闻名的要算是激浪派藝術家了。从1960年月起頭，他们的“激浪派清单”（Fluxkits）便不竭增长，此中包含大量的什物、组件和符号，乃至记分卡和一些未完成的遊戲法则草案。這些遊戲法则常常是不美满的，這使得遊戲介入者可以或许即兴阐扬。
其他藝術家则摸索了遊戲的物資性。比方，贾科梅蒂（Giacometti）的《环道》（Circuit）是一個方形木板，木板中心是一個水點状的凹槽，阁下的小球可以沿着這個轨道滚動。《环道》彰显了玩遊戲時雙手體验到的触觉兴趣。
Circuit，1931
Alberto Giacometti（1901 - 1966）
時肩周炎止痛藥膏,候推移至20世纪末，客堂遊戲和棋般遊戲已在很大水平上被電子遊戲所代替。電脑和互联網為藝術家们供给了虚拟空間，這也象征着對遊戲的摸索又多了一個维度。欧丽亚·利亚利娜（Olia Lialina）是虚拟遊戲藝術的前驱。她的互動式作品《我的男朋友从战役中回来》（My Boyfriend Came Back From the War，1996）既是一個科幻性子的網站，也是一個基于文本的電子遊戲。
一些藝術家则直接调用現有的電子遊戲元素，并冠以藝術之名从新颁發。科瑞·阿康热尔（Corey Arcangel）的《超等玛丽云》（Super Mario Clouds， 2002）即是此中一例。《超等玛丽》曾是風行全世界的遊戲，而阿康热尔所做的，就是断根身體美白乳,画面中的其它工具，只剩下空中的云彩，并将画面投射到画廊的墙上。阿康热尔還在本身的網站上供给了教程，从而使访客可以或许建造出属于本身的《超等玛丽云》。
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