《极樂迪斯科》:“苏联寄出的最後一封信笺”,一部電子遊戲的時代...

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原創 郭亨宇 次元钻研 收錄于话题#次元钻研12#ACG24

“我摇動最精良的六面骰乞求运气的怜爱，我抛掷名為猖獗的鸡尾酒试圖阻拦一场末日，我目击不成思议的生命悄無声气行走于海面，我听見瘾正人在電波的保护下今夜狂舞。”——Weatherman

哈里·杜博阿走進了死胡同。

在他死後，是黑暗的深渊，来自昨日的柔情和心碎撕扯着這具怠倦不胜的魂魄，纵身跃入永久迷梦的感動和宿醉激發的头痛不竭熬煎着他的大脑皮层。

在他火線，是一片浑沌的迷雾，他能嗅到此中浓郁的伤害，灭亡的腐烂，破败的都會，出错的資同族和沉耽于享樂的流離汉，在香槟色的声色犬马底下，傳来末日降临前最後的喘气声。

远方飘来梦话般的谜语，哈里·杜博阿必要做出選擇，是在現在坠入一劳永逸的沉眠，仍是冒着随時可能解體的危害，闯進這個冰凉的世界？

▲ 《极樂迪斯科》（Disco Elysium）

這就是 2019 年 TGA 最好自力遊戲奖得主——《极樂迪斯科》给玩家們带来的故事。在這款遊戲中，玩家将饰演一名失忆的警探，在一座名為“瑞瓦肖”的都會中破获一块儿行刺案。在遊戲中，玩家必要操纵脑子、五感和命运，帮忙主角重構被酒精和福寿膏褫夺的影象，在一步步深刻原形的進程中，玩家将领會到埋没在全部案件的暗地里的世界觀，并终极從新塑造一個與失忆前全然分歧的“哈里”。

客岁年末，《极樂迪斯科》在發售以後得到了大量好评，主創團队将其視為“苏联寄出的最後一封信笺”，一曲献给昨日世界的挽歌。2019 年 10 月 17 日媒體评分颁布，Gamesopt 直接给出了满分 10 分，在 metacritic 上今朝照旧保持着 8.3 的均匀分。比起同年得到最好遊戲的《只控筆訓練卡,狼：影逝二度》和略显老谋深算的宫崎英高，《极樂迪斯科》明显是一份欣喜，美術上采纳怪异的油画气概，复旧的弄法糅合了多種上世代類型，而多達 100 万字的文本信息更是坚實地撑起了它意欲表達的思惟内核。

总的来讲，它是那種不管写成小說仍是拍成片子城市足够出色的遊戲，有吸惹人的故事，有周密而巨大的世界觀，還搀杂着一點點玄色诙谐。但它也注定是一款没法被所有玩家接管的遊戲，慢热，必要沉醉此中，缺少新手指引，少许 bug 和布满瑕疵的断定，大量的文本信息显得神神叨叨，不敷過瘾。

▲ 遊戲截圖

呈現少许的报怨声其實不使人不测。虽然顶着 RPG 的名头，但《极樂迪斯科》在弄法上交融了多種气概，也讓它與比年来玩家們所認识的 RPG 類型不太同样。

海内玩家對脚色饰演的認知大略可以总结為以《仙剑》系列為代表的回合制 RPG 和以《巫师》系列為代表的開放世界 RPG，在這两類遊戲中玩家以战役、决议计劃為推動剧情的重要手腕，在遊戲中可以進级加點，采辦設备壮大本身的脚色。但《极樂迪斯科》的弄法更复旧，它相沿的因此上世纪 D&D（龙與地下城）跑團桌遊的掷骰子断定體系和 2000 年早期 VNG（視觉小說）以交互文本為鞭策剧情手腕的弄法。

掷骰子的弄法出生于美國威斯康星一名名為加里·吉盖克斯的保险倾销员之手，最先呈現在他于 1970 年月設計的《龙與地下城》系列桌遊中。尔後這類弄法被很多桌遊效仿，乃至成為一種文化符号——在美剧《怪奇物语》中，小主角們第一集里玩的扔骰子遊戲就是 D&D 桌遊。

▲ D&D 桌遊設置装备摆設

简略地說，在 D&D 桌遊中玩家會遭受五花八門的圈套、怪物和宝贝，此時就必要設置装备摆設两颗六面骰用于断定玩家的選擇是不是樂成。分歧的遭受必要掷出的點数分歧：比方選擇获得唾手可得的宝贝，可能只必要掷出总数大于 6 的點数，但要击败险恶的巨龙就必要掷出两個 1 或两個 6。

在媒體访谈中，《极樂迪斯科》的编剧 Helen Hindpere 坦白地認可，掷骰子的灵感與團队成员從小就酷爱玩桌遊有脱不開的瓜葛。因而 ZA/UM 将這類弄法重如今遊戲里，将随機性和脚色特征接洽在一块儿。遊戲中玩家可以自界說脚色的能力值，由 24 個能力選項和 12 個“思惟内阁”来塑造脚色的上風和弱項，這些能力與断定挂钩。比方一個高智力、低體魄的脚色在對话中更易治療肩頸痛,察觉“不合错误劲”的處所，问出對方真實用意所必要的點数就越低，但碰到雷同“破門而入”這類與體魄相干的环节，就必要摇出更高的點数。

在遊戲中玩家必要频仍地與 NPC 對话，經由過程分歧的對话選項来触發断定，并终极决议全部故事的走向。

不外，在浩繁自力遊戲中脱颖而出必要的不但仅是骰子和命运。比年来打着“复旧”灯号的遊戲层見叠出，像素風和赛博朋克遊戲成為了一種谋利工具，乃至已有走向泛滥的趋向，彷佛以念旧為賣點就可以令作品脱颖而出。

▲ 赛博朋克气概遊戲《CLOUDPUNK》

但明显《极樂迪斯科》不是此中的一员。與其他复旧遊戲的不同在于，它没有流于概况，没有服從于玩家對遊戲的習气性等待。将念旧元素引入的同時，《极樂迪斯科》也丢弃了時下贱俗的設計。

在 ZA/UM 看来，《极樂迪斯科》如许的遊戲中不必要一個战役體系，這也是很多玩家玩不下去的缘由。在彻底摒弃战役以後，玩家独一能做的就是摸索。在操作上，《极樂迪斯科》其實不繁杂，只必要一個鼠標便可以完成人物的走動、利用道具、触發對话和骰子檢定，但這其實不象征着它很輕易。為了侦破一块儿凶杀案，玩家必要與大量的人物對话，有時乃至必要频频诘责统一個脚色，直到问出他的真實設法。

在访谈中主創團队暗示，他們耗费了 15 年的時候来構想全部故事和暗地里的世界觀，也就象征着對话常常触及信息量庞大的文本，不但如斯，這些文本還牵扯到大量與意识形态和哲學命题相干的内容，對付第一次接触這類類型的玩家而言，很輕易被巨大的信息量浸没。

這是一種很不讨喜的設防脫髮育髮液,计，對大部門習气直接了當的“對话-战役-剧情鞭策”這類遊戲流程的玩家而言，這類設計會令人感触莫衷一是，没有明白的使命指引也會令你在遊戲進程中忽然堕入：“我在哪，我要找谁，我到底在做甚麼”如许的狐疑。

但是，這很真實。故事的初步，主角落空了一切影象，而玩家在沉醉到遊戲傍邊後，會與主角同样對本身所處的地步和方圆的情况逐步清楚，跟着遊戲行進，對 NPC 的领會逐步深刻，寻访和完成使命的難度會逐步降低。

▲ 遊戲的開局，主角裸體赤身在房間中醒来

没错，《极樂迪斯科》的難度曲線與其他遊戲彻底相反：難度是递减的，只要你足够當真，破案就會渐渐變得顺遂。

如许的設計十分鬥胆，固然這也是自力遊戲的上風之一。它不必要斟酌過量的束缚——玩家流失，名声废弛，公司高层對刊行量和利润的等待，通通這些都被抛诸脑後。但是 ZA/UM 不但如斯，它還要更進一步，将那些被輕忽或被成心輕忽的问题，全数放進了這個遊戲里。

在 TGA 颁奖仪式上，《极樂迪斯科》的编剧 Helen Hindpere 與艺術总监 Aleksander Rostov 配合上台，說出了如许一番感言：

咱們感激所有伟大前贤带给咱們的影响：伊利亚·列宾、弗拉基米尔·马科夫斯基、维克多·崔，和马克思和恩格斯在政治理念上的启發。

從這些名字中，整部遊戲的基调尽收眼底，它們表示着人們《极樂迪斯科》想讲述不只是一块儿诡异的案件。它關乎艺術、叛逆、理性批评、本體論和政治理念，它考量政治與小我，體系與個别的瓜葛，并试圖将问题推向人该若何糊口的存在主义命题。

進入遊戲以後，這類表示就酿成了昭示。在遊戲一起头，從浑沌中苏醒過来以前，两個声音不竭在玩家耳邊低语，劝诱玩家做出選擇，是選擇永久保持一種不存在的状况，仍是選擇解脱虚無，投向“痛楚”和“焚烧的火光”。

▲ 遊戲截圖

這類气概的语句贯串全程，但并不是是故弄玄虚。主創的焦點成员 Robert Kurvitz 诞生于爱沙尼亚的塔林，在發展的進程中浏览了很多马克思的著作。青年期間的他經常思考世界為什麼演變至當下的脸孔，并對爱沙尼亚所残余的苏联陈迹铭心镂骨，@這%j257i%類對汗%95u8x%青@和存在命题摸索的偏好被他带到了作品里。

玩家在遊戲進程中會渐渐揭開“瑞瓦肖”這座都會的往日荣光如安在汗青中逐步暗淡，又因何一步步堕入破败。君主制、保皇派與民主党、大革命、歇工活動、共產主义、種族主义、法西斯與優生學，這些在汗青中曾激荡過的名词再一次显現在玩家面前，全部故事近乎是人類近代汗青上每次剧烈變化的缩影。

▲ 主角回复复兴革命失败的场景

玩家遭受的每個個 NPC 都各自具有對“世界”的見解，在不绝的對话中，前锋艺術與後現代主义、看似精巧的種族主义區别、後殖民期間的本钱主义、极度左翼的同等主义等等論调接連登台，《极樂迪斯科》蛊惑着玩家點击鼠標，表達他們對上述各種的真實見解。分歧世界觀和意识形态互相交错，“世界”是甚麼，“當局”是甚麼，“差人”是甚麼，“阶层”是甚麼，“我”是甚麼，“恶”是甚麼，分歧的声音始终撕扯着主角的大脑，也在拷问着屏幕前的玩家。

主創團队的用意十分直白，他們不但愿這些會商在當下的期間中消散。這類汗青和哲學维度上的厚重感使得遊戲發售後激發了剧烈的會商，在 GOG 和 Steam 的遊戲社區，玩家們吵得不成開交。

這彷佛又是一次關于“遊戲是不是應當牵扯政治”的弘大會商。與其他话题的纷杂分歧的是，遊戲玩家們彷佛几多對政治有些反感和不屑，這類立场在中文社區加倍较着，“玩遊戲不谈政治”吊诡地成為了商定俗成的信条，但它不满是一種犬儒式的回避，由于這類信条在另外一些時辰又表露了它的賣弄。

在《极樂迪斯科》激發會商以外，不管是《守望前锋》颁布遊戲脚色的同性性取向，仍是《最後生還者 2》预报中的 LGBT 情节，無一招来了玩家們剧烈的反讽和揶揄，從某種水平上“不谈政治”的潜台词就是：“不要呈現與我纷歧致的政治理念”。

▲ 《最後生還者 2》预报中的LGBT情节

即使如斯，ZA/UM 仍是選擇了将這些话题全数摆上台面，這類做法與團队职员的本身履历痛痒相關。ZA/UM 几近所有的主創都来自爱沙尼亚，這個國度的汗青布满了统治與抵挡的陈迹。在 1918 年離開俄罗斯帝國的统治後敏捷被德國占据，以後在 1940 年，作為《苏德各不相犯公约》的捐躯品，再度被苏联并吞，苏联崩溃後，爱沙尼亚又前後参加北约和欧盟。

在如许的情况中，一個自力遊戲事情室“但愿經由過程遊戲来探究地缘政治和意识形态命题”，显得瓜熟蒂落。這也诠释了為甚麼遊戲中的“瑞瓦肖”會被塑造為一個無當局主义的都會，成為當地資同族和跨國本钱公司角力的產生地，它的履历與爱沙尼亚甚至全部东欧千篇一律：皇室倒台，革命暴發，以後又被外洋的所谓“自由市场同盟”操控，终极公眾在潦倒中挣扎求存。

從這一层面上對待這款遊戲，它的复旧气質變得加倍浓烈。20 世纪中重大的汗青事務在現在重現，那些被探究過又被 21 世纪的“新人類”所忘怀的话题被再度提起。

▲ 遊戲截圖

可以說，這款遊戲的思惟内核具有一種反現代主义乃至反後現代主义的气力，與托尼·朱特所描写的“21 世纪忘记”互相映衬，遊戲中的描写乃至讓人一時候分不清實際和虚拟：自由市场經濟成為人類终极的、無可争议的糊口方法；被革命派炸毁的天子雕塑在解構主义艺術家手中從新粘合，成為新期間的標记；迪斯科舞曲降临，人們在消费主义和享樂主义中沉沦于短暂的現世；而一切與汗青相干的事務，终极會聚成一個苦涩的打趣。

在履历這一切以後，玩家终极會抵達故事的末端，而且有几率获得一份评价。在這份评价中玩家會發明本身的選擇是若何一步步鞭策情节的成长，也會發明，最初阿谁裸體赤身的失忆警探已洗心革面，成為玩家本身的投射，穿戴玩家替他選擇的衣服，具有玩家替他计劃的性情，和玩家替他選擇的价值觀。每次點击鼠標，與其說是在帮忙主角規复影象，不如說是玩家在虚拟世界中复現自我。

但终局其實不象征着竣事，對沉迷于此中的玩家而言，這是一部能在通關後再玩上好几回的遊戲，究竟结果 100 万字的信息量在 20 個小時的通例流程中不成能一次就全数接管，更不提大量的分支情节和可能性，它就像一部自力片子，或一部小說，耐得住人們一次次去回首和咀嚼。

▲ 遊戲截圖

回到當下的實際中，《极樂迪斯科》表達的各種虽然看似是上個世纪的產品，但却在現在具有了使人玩味的實際意义。windowcentral 在客岁年末写了一篇文章減脂茶，，题為：2019 年本钱主义成為了電子遊戲最大的仇人，這篇文章提到《無主之地3》、《天外世界》和《极樂迪斯科》三款遊戲都将矛头瞄准了本钱主义，相较起前两部遊戲以一種符号化的情势将本钱主义塑造為遊戲中的反派，《极樂迪斯科》以一種寓言的方法显現了一個布满失败的世界。就在杰夫·贝索斯在新冠疫情大風行期間中行将成為首位万亿大亨的同時，在《极樂迪斯科》的寓言中，左翼革命的抱负幻灭，工人們以歇工為威胁，而极度自由主义的市场經濟正将本钱寡头奉上新的统治职位地方。

也许這就是《极樂迪斯科》為奈何此首要的缘由，虽然灵感源于东欧巨變，但在“一切汗青都是今世史”的语境下，這款遊戲又被镀上了一层實際主义色采。

遊戲與實際的相遇像一個為難的偶合，在 2020 年的開首，美伊冲突與地缘政治问题将战役的暴發悬于一線，新冠大風行下種族主义輕視和民族主义情感迎来又一轮岑岭，疫情带来的赋闲和停業讓巨擘與小企業之間的差距继续拉大，人類社會見临着一样失败的远景：全世界化的失败、第三波民主化海潮的失败、互联網去中間化的失败、本钱主义的失败。

跳脱的迪斯科音樂與昏暗的實際之間，遊戲和社會實際一唱一和。每小我都义無返顾地拥抱消费主义；虚無的价值觀新一代年青人的社會共鸣，并消解了朴實的人文理念；對政治议题的冷感與泛文娛化供给了滋養极度思惟的泥土。它們化為鞭策 ZA/UM 創作的動力與热忱，《极樂迪斯科》唤起的是一種在不胜的世界中追求细小而暖和的保持的简略感情。Helen 在接管采访時暗示，他們樂于瞥見人們在遊戲的開导下從新走到一块儿，“實在没有那末繁杂，咱們治療牛皮癬藥膏,在某種水平上，是在與那些古老的工具鬥争，咱們發明質朴的人道照旧存在，照旧能驱令人去举措，這令咱們布满但愿。在當下這個時候节點，每小我都不能不去面临那些關于品德和人道的思虑，希望這款遊戲能在這件事上给人們带去一點帮忙。”

不管若何，《极樂迪斯科》已在遊戲史上留下了属于它本身的陈迹，正如 PC Gamer 的评测员 Andy Kelly 所說，《极樂迪斯科》的深入、自由度、自界說气概和讲故事技能，讓它注定會是 PC 史上最有价值的 RPG 遊戲之一。

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