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《海角七号》上映十年 台灣電影的一场票房奇迹

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發表於 2021-5-21 23:48:56 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
即便《天涯七号》已问世10年,現在再谈起這部台灣片子缔造的票房古迹,仍有人不解:“还不错,但有那末好吗?”

2008年8月22日,《天涯七号》上映當天全台灣票房唯一92万新台币,但随後两天半的時候票房破500万,虽不算高但對持久低迷的台灣本土影片而言已算佳绩。

《天涯七号》片断,范逸臣演唱會上剖明田中千绘

以後片子口碑傳開,票房以倍数增加,终极12月12日首轮影院下映時累计超5.3亿新台币成就,至今还是台灣市场票房最高的华语片。

要晓得在只有2300万生齿的台灣地域、均匀票价250新台币的环境下,差未几10小我中就有1小我看过這部片子。

舆论對《天涯七号》的评价早就跨越了其本身价值。

《天涯七号》剧照

在金融危機、台灣公众情感低迷時,這部献给失意人的片子讓人重拾對這块地皮的認同。

它像打開了一道闸口,讓片子演酿成一次全民事务,讓导演魏德圣酿成了一名救世英雄。

不外,如魏德圣所说:“英雄是到最後的享受阶段才是英雄,在起头要做的进程中,一点都不英雄,乃至很窝囊。”

《天涯七号》剧照

他形容本身是個赌徒,恍如拍片生活老是跟典质房產、告貸接洽在一块兒。魏德圣想欠亨:“為甚麼大師都對我要做的事變有那末大的质疑啊?”

他把本身的失意放在分歧的脚色身上,因而就有了《天涯七号》的阿嘉、友子、茂伯、马拉桑。

极端小我化的影象与表达,一度成為彼時台灣片子的代名词。

但以《天涯七号》為代表的一众新权势突起,創作者注意跟新一代觀众的沟通,去除疏离感,用台灣片子學者焦雄屏的话说:

“它是這個社會等了好久的好動静,是一個全民活動。”

而《天涯七号》于2009年2月14日大陆公映,则是继《妈妈再爱我一次》後,又一部纯台灣片子与大陆觀众碰头。

乃至因為片中特别的汗青布景,在上映前一度激發“封杀”傳说风聞。

魏德圣

但魏德圣始终夸大,《天涯七号》只是表达了人的感情,無需背负那末多的“政治寄意”,他不但愿片子被过分解读。

《天涯七号》的樂成讓魏德圣有了開拍《赛德克·巴莱》的機遇,也讓拍摄地屏东恒春镇垦丁成為热点游览景点。

10年後,《天涯七号》里的其他演员并無大火,只有魏德圣對峙导演之路,在《赛德克·巴莱》以後照旧推出《52赫兹,我爱你》等片,而且開启了本身野心勃勃的“台灣三部曲”规划。

《赛德克巴莱》

首要的是,在這部片子的影响下,台灣片子从新获得市场和觀众的承認。

包含《艋舺》《那些年,咱们一块兒追的女孩》《痞子英雄之周全開战》《我的奼女期間》等片,不管在台灣當地、香港和大陆都取患了必定的成就和影响力。

宋芸桦方才出演了内地片子《西红柿首富》

也讓赵又廷、彭于晏、阮经天、宋芸桦、陈妍希、凤小岳等台灣新一代演员,钮承泽、陈正道、郑芬芬、九把刀等台灣新一代导演获得更多被承認的機遇。

那末《天涯七号》這部导演童贞作是若何获得惊人樂成的?

魏德圣,一個無邪的赌徒

辦事于台灣地域云林县台西邮局的老邮差丁沧源那時并未想到,他多年前一次“死信活投”的履历,不测培养了一部爆款片子《天涯七号》。

2004年,魏德圣在报纸上看到一条消息:

丁沧源骑着機車在大街冷巷穿梭送信,此中一封来自日本大阪的信件,收件地点是台南州虎尾郡海口庄145-1号,但這個日治時代的原址早已不存在,信本来可以退回,但丁沧源不断念,開展了超等寻人使命。

丁沧源花了2天终究查到地点,不外收信人早已过世14年,他的兒子打開信件時,红了眼眶,内里是父親在日据期間投資關西電厂的股利47元。

即便早就阴阳两隔,收信人的兒子依然感觉到了父親的温度,他并無去领錢,而是将股息通知留作怀念。

《天涯七号》剧照

魏德圣感觉這個故事很合适拍成片子,而且,将小期間的情面融入大的汗青布景中,是他最喜好的题材,就像韩國片子之以是突起,实在不少故事就来自于朝鲜半岛的汗青和政治抵牾,从而激起了很多動人题材。

花了一全年時候,魏德圣写好了《天涯七号》脚本,他将丁沧源的送达履历改写成為了一段恋爱故事。

2006年底,魏德圣将脚本投给“台灣消息局”做教导金简报,审核以最高分经由过程。

教导金機制,是為了培育青年导演,線上電腦遊戲,不外魏德圣拿到的教导金只有500万,而他假想的投資额是5000万。

《天涯七号》的策動李亚梅劝他:“5000万是一般台灣片子的5倍,别太無邪啦。”

魏德圣找不到投資者,厥後他经由过程“台灣消息局”做担保,典质本身的房產向银行申请貸款1500万。

加之阿荣片厂以摄像器材出租及後期建造技能的情势入股1500万,但資金上还出缺口。

《天涯七号》剧照

魏德圣找过日本片子《娜娜》的投資方。

但日本老板一句话拒绝:“如许的片子欠好赚錢。”香港美亚公司一度决议投資,不外這笔錢终极给了此外一部台灣片子。

魏德圣因而起头了“邊拍片邊借錢”的日子。

他厥後回想:“每小我都只是想跟你聊聊,不是真的有心想要声援你。”

《天涯七号》剧照

不但如斯,不少時辰还得接管投資者训话,“乃至有人教训完你以後也不借錢,我就很想打他”。

魏德圣開打趣:“那時心中不只是埋怨、愤慨!底子天天都想着要报仇……天天都想!”

他形容本身是個赌徒,恍如拍片生活老是跟典质房產、告貸接洽在一块兒。

究竟上,在《天涯七号》以前,2003年末,魏德圣就曾典质房產自筹250万拍出一版五分钟的《赛德克·巴莱》鼓吹片。

《赛德克巴莱》剧照

他巴望讓外界看到這個题材的潜质,从而召募到5個亿的拍摄資金,而這個数字至關于台灣地域6年教导金的年度预算总和。

在業界看来,《赛德克·巴莱》故事偏僻、本土色采过浓,其实不适于投資。

依照以往履历,一部台灣本土片的投資跨越2000万,就必定不會赚錢,而《赛德克·巴莱》上亿的预算被称為“自尽举動”。

在那以前,魏德圣已赋闲了一年,靠老婆赡养。

他天天早上骑着摩托車送妻子上班,然後提着電脑到咖啡馆坐上一天,對峙写脚本。

拍摄《赛德克巴莱》的魏德圣

他在日志里跟本身谈天,有時把本身想象成一条鱼,来察看本身。他给梵高写信,担忧有一天本身會死得没有价值。

不大白是太自豪仍是太自卑,更不晓得还要再期待多久。

他的教员杨德昌曾對他说:“期間不在了,你还要做如许的事吗?”

只是魏德圣想欠亨:“為甚麼讲一個故事要花到那末多錢,但是為甚麼讲一個故事就不克不及花到那末多錢?為甚麼大師都對我要做的事變有那末大的质疑啊?”

《天涯七号》剧照

厥後《赛德克·巴莱》又向民間集資到45万,与本来假想的预算比拟是無济于事。

魏德圣只得将募款全数捐给慈善组织,他再次提问:“為甚麼有錢人都没有梦,有梦的人却没有錢?”

《天涯七号》,送给失意的人

“你很想當英雄?”一名记者问魏德圣。

他淡淡笑道:“英雄是到最後的享受阶段才是英雄,在起头要做的进程中,一点都不英雄,乃至很窝囊。”

當过杨德昌的副导演(《逐一》),做过陈國富的副手(《双瞳》),魏德圣终极在入行15年的時辰背注一掷,拍摄首部长片《天涯七号》。

《天涯七号》剧照

“从客岁……不,是前年起头,我本身恰是堕入這类环境。”在答复為甚麼《天涯七号》的主角都是失意人時,魏德圣答复。

“自《双瞳》以後,大要是五六年前吧,我一向感觉很愤慨,很不甘愿宁可。我感觉已筹备好了,可是却没有一部真正代表本身的作品可以公映,這类愤慨与不甘愿宁可一向积累着……

“可是如许也没用,就想怎麼去面临,因而就有了這部片子。”

在台北玩樂团十年没搞出花样,阿嘉意气消沉地回到南部故乡恒春,牆壁修復膏,顶着邮差的缺兒送起信来,天天却仍过得胡里胡涂。

《天涯七号》剧照

直到他拿到一個写着日据期間原址“恒春郡天涯七番地”的待寄邮包,人朝气运起了奥妙的變革。

他不甘不肯地参加了本地一支杂牌樂团,小角落里的每小我都在為糊口打拼。

除失意樂团主唱阿嘉,另有只會弹月琴的老邮差茂伯、修車行當黑手的水蛙、唱诗班钢琴伴奏的小女孩大大、小米酒倾销员马拉桑桃園叫小姐,、交通差人劳马父子,這几個不搭调的人,竟要為了度假中間演唱會暖场而组团演出。

失意于模特奇迹的勾當公關友子對這支杂牌樂队很不得意,天天摆着臭脸的友子却被更跩的阿嘉惹得又朝气又想领會他,两人在喧华中激起了莫名的情素。

《天涯七号》剧照

友子在阿嘉房間里偷看了“恒春郡天涯七番地”的邮包内容,哀求阿嘉务需要将邮件送到收信人手中,讓遗憾消散。

“我把本身的失意放在分歧的脚色身上。”魏德圣说。

現实上,片子以外,范逸臣由于當街撒尿事务奇迹跌至谷底、林晓培開車撞人、田中千绘也只是一個没有名望想在台灣钻营成长的小演员。

“低潮期的他们与片中脚色状况符合”,固然也有很大缘由是當红明星不肯搭理這部小電影,好比柯受良的兒子柯有伦就回绝了阿嘉這個脚色。

《天涯七号》剧照

魏德圣自己也是台灣南部人,他理解:“台灣的城乡之别很较着,中南部、东部等处所的年青人,一结業就要到都會里打拼,都會是失望与但愿的代名词,你要末樂成,要末失败。

“我常常看到一些被都會打败的年青人回抵家乡,从此成為没有魂魄的人,天天只是飲酒谈天,混下去。”

有時辰年青人很轻易被情况打倒,但老年人却很坚强,就像片中的茂伯。

有一次魏德圣去拜候一個部落里的白叟家,他们很尽力滴在锯木头、改建屋子,想成长本地经济和游览,就是但愿在外的孩子可以或许回家,平稳过活。

影片一起头便带出分歧的人物,勤劳的小米酒倾销员,暗恋老板娘的水蛙,交通警察劳马,友子,阿嘉。

“他们就像各类色彩混在一块兒,成為一個浑浊的,很丢脸的色彩,然後我用一场喜宴的戏,用酒把這些色彩都还原出来,讓所有脚色去面临本身的懦弱,只有面临本身的懦弱,他们才有可能去解除心中的遗憾。”魏德圣说。

在這個失意人回籍寻觅新的价值的故事里,魏德圣原本想用空想来做包装。

厥後他又感觉,可能用一段恋爱故事支持會更好,因而一對由于政势分手的情人,他们的遗憾在60年後被阿嘉和友子补充,這段一样来自台灣地域和日本的跨國恋爱發生了新的价值。

影片末端,日本歌手中孝介与阿嘉唱出统一段兒歌:“男孩瞥見野玫瑰,荒地上的野玫瑰。朝晨盛開真鲜美,慌忙跑去近前看。愈看愈觉欢樂,玫瑰、玫瑰、红玫瑰,荒地上的玫瑰。”

魏德圣说,這首兒歌就是恋爱的原点:“恋爱就是,男孩瞥見玫瑰,而且相互爱上對方。纯洁的恋爱是無關國籍、地區、政治的,而是我爱你,你爱我。”他選擇了這首舒伯特作曲、歌德作词的《野玫瑰》。

但他没有说出口的,是接下来的歌词内容:“男孩说我要采你,荒地上的野玫瑰。玫瑰说我要刺你,使你常會想起我……男孩终究来折它,荒地上的野玫瑰。玫瑰刺他也無论,玫瑰叫着也不睬,只好由他折取……”

恋爱的暗地里,亦是实际的残暴与压制,是伤痛以外所暗藏的空想。

值得一提的是,《天涯七号》10年後,魏德圣又在新片《52赫兹,我爱你》中将范逸臣、田中千绘、林晓培、马念先、民雄、应蔚民、麦子這些演员聚在一块兒客串片子,只有茂伯的饰演者林宗仁在2011年归天了。

這些人都还在演藝界兜兜转转,却再也不有《天涯七号》時的风景。

一部话题度大于本身价值的片子?

从20世纪90年月初起头,台灣片子履历了漫长的冬季,年產量乃至锐减到個位数,市场几近90%都被好莱坞片子占据。

而《天涯七号》耗資5000万,是持久低迷、筹資坚苦的台灣片子為数未几的大建造,没有鼓吹预算,就经由过程口碑缔造人气,终极在媒體火上浇油下成為“台灣票房古迹”。

2008年台灣地域片子总產量回暖到36部,总票房约1085万。

2009年為48部,总票房约1.2499亿;2010年总產量為50部,总票房约4.5117亿。

整體上台灣本土片仍是被好莱坞紧张压抑,但《天涯七号》带来的突起效应不容轻忽。

影片刚上映時,男主角范逸臣曾開打趣票房过2000万台币就裸泳,成果上映不到1個月他就真的在拍摄地垦丁兑現信誉,明显他的裤子脱得有点早。

台灣地域掀起《天涯七号》高潮,有觀众乃至反复旁觀18次,其他台灣本土片也是以受益,《囧男孩》票房冲破2100万新台币、《九降风》破天荒从新上映。

好久以後,魏德圣回望片子的樂成時仍有点晕:“那時奢望5000万票房回本,現感受就像测验一半标题是猜的,却患了满分。”

《囧男孩》

不外也有觀众在势不成挡的“口碑营销”下看完片子,不解地问:“还不错,但有那末好吗?”

《刺青》导演周美玲也暗示,舆论對《天涯七号》的评价早就跨越了其本身价值。對這部片子,不少人選擇旁觀的缘由就是:“不看就掉队了。”

在台灣片子學者焦雄屏看来,《天涯七号》是一部機會出格關头的影片。它恰好呈現在台灣的“全民大闷局”。

《艋舺》

从社會意理层面来说,蓝绿對决过久,社會充溢對峙、负面、消极的情感,這時候一部简略欢畅的影片,大師會很是樂于接管。

从财產上看,台灣片子残落已久,觀众選擇用脚投票,表白“咱们想看如许的片子”,乃至自動请求挤进片子院看、不買盗版。

這也潜伏地表达了對之前的片子不得意:包含藝術性较强的片子、小我式的片子、一些卑劣而盲目寻求贸易长处的可怕片或同性题材等。

焦雄屏举例,先是《天涯七号》、《据说》,再是《艋舺》,和《鸡排英雄》、《那些年,咱们一块兒追的女孩》。

《鸡排英雄》

腳臭剋星,“這個轨迹一途经来,凸起的是台客的個性,這些片子跟新一代觀众有沟通,很是不夸大疏离感。這些年青的片子都但愿創建台灣的本體性,它们没有成心跨地區,做出‘超台灣’的工具。

“但在侯孝贤、杨德昌甚至蔡豁亮的作品里,都是一些木头脸不措辞的,仿佛里头有不少工具,可是不在概况表示出来”。

极端小我化的影象与表达,一度成為彼時台灣片子的代名词。焦雄屏直言:“藝術片子很好,但贸易片子不得不争气。”

《那些年,咱们一块兒追的女孩》

“由于各种身分,咱们無法像香港片子人那样跟内地合作無懈,早就在邊沿以外了,本身不克不及再不尽力。我也花了十年的時候跟那些新导演说,你们必需跟觀众親近,要拍有親和力的片子。

“由于在這個市场上只有两個成果,有和没有——有的就可以很大,没有就是零。若是老是注意小我寻求,注意在片子節上拿奖,在市场上就是失之东隅。”

焦雄屏認為:“《天涯七号》是一部轻松宜人的片子,但不是藝術成绩出格高的片子,有些片子界的先辈乃至感觉稀里糊涂,它凭甚麼這麼樂成?我的结论是,它是這個社會等了好久的好動静,是一個全民活動。”

2009年2月14日,《天涯七号》在中海内地公映,终极斩获2250万元人民币票房。

片子一样在觀众群體中引發烧议,乃至因為片中特别的汗青布景,在上映前一度激發“封杀”傳说风聞。

不外魏德圣始终夸大,“期間的毛病是期間酿成的,恋爱無需背负那末繁重的汗青负担”,《天涯七号》只是表达了人的感情,而無需背负那末多的“政治寄意”,他不但愿片子被过分解读,由于這不是他拍片的初志。

對付庞大的舆论度,魏德圣讲了一段话:“若是大陆是一片红花開到天邊,那台灣就是一個小小的後花圃,有各类花花卉草。

“不克不及说谁更美,讓咱们坐下来,赏识相互的美。”
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